《跨文化视域下中美网络文学之比较·史海兰，唐渠》阅读理解题及答案

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美国网络文学发轫于20世纪80，90年代，其源头可追溯到20世纪70年代美国布朗大学开发的超文本编辑系统。中国网络文学的问世时间晚于美国，1994年互联网进入中国后，中国开始出现本土网络文学，并迅速发展。

自中国入网的20年来，网络文学以“中国速度”在发展。据中国作协于2018年5月17日在杭州网络文学周上发布的《中国网络文学蓝皮书（2017）》披露：截至2017年12月，中国网络文学用户3.78亿，其中手机用户3.44亿。国内45家重点文学网站的原创作品总量达到1646．7万种。而作为网络发源地、最大经济体、出版强国的美国，网络文学产业的发展并不强势，规模很小，也没有相关的产业延伸。至今为止，网络文学在美国发展还处于较原始状态。

美国网络文学虽然发展缓慢，却在创作风格上与中国截然相反。美国网络文学具有先锋文学的特点和开创精神。在创作上追求打破传统模式，借用现代网络技术，颠覆传统阅读体验，以超文本，超媒体，交互小说为代表。在题材上美国网络文学有其奇特的克苏鲁神话体系和蒸汽朋克风格，具有怀旧和虚构的特点。中国的网络文学在创作风格上普遍缺乏创新精神，更像是单纯地将在纸张上的创作放到了网络上，然后借助网络来传播，体现出向传统回归的特点。在题材上是儒释道、二次元、修仙玄幻、西方魔幻、都市生活、历史架空、科幻灵异、穿越异界、军事体育等多个题材的杂糅。改革开放以来，中国的迅速发展引发社会各种思潮和文化的碰撞都交融到了网络文学之中，故而体态庞大百家争鸣。

值得一提的是，中国网络文学中具有大量西方色彩，而美国网络文学中却很难看到东方元素。以阅文集团旗下的起点中文阅读网2018年12月份的原创风云榜为例，排名前100中，明显地以外国文化元素为主导的小说共有17部，其中美国文化元素占主导地位的小说就有12部。

美国网络文学在文学题材、风格、方式和阅读体验上都追求创新，注重对小说阅读方式的改变，并充分借助网络媒体的新技术。美国网络文学从超文本，超媒体到近几年的对话式小说，均具有颠覆传统小说阅读方式的变革性，而中国网络文学偏重追求商业价值，注重如何在大浪淘沙的市场中存活。一言蔽之，中国网络文学追求“爽感”的阅读体验，即那些现实无法实现的愿望在小说的虚构世界中得到象征性满足，之后产生强烈愉悦感以慰心灵、宣泄痛苦。中国网络小说的篇幅长，作品通常会连载一年左右，读者的订阅、即时评论和留言会在很大程度上影响着文章情节的走向。在一定程度上来说，网络小说都不单单是作者一人的智慧，而是群体智慧的结晶。这一种群体性的创造过程使得文章往往偏向于追求“爽感”。而描述现实苦难、痛苦、彷徨的悲剧式小说，在网络文学中屈指可数，大抵因为他们阅读的目的并不追求思想的深度和现实的严肃，而是希望得到占有感，爽快感和优越感的满足。

综上所述，我们为中国网络文学的高速发展而欣喜，同时也认识到当今中国网络文学存在着大而不精的问题。数量多并不意味着精品多。中国网络文学要想进一步发展，必须提高自身质量，少些荒诞、粗俗的构思，多一些对现实的思考；少一些同质化的文章，多一些创新性的探索；少一些对阅读“爽感”的追求，多一些直面困难的勇气。

（摘编自史海兰，唐渠《跨文化视域下中美网络文学之比较》）

1. 下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是

A. 中国网络文学起步晚于美国，从20世纪90年代初，发展迅速，展现“中国速度”。

B. 美国网络文学产业规模不大，相关产业链少，虽起步较早，但发展仍处于初始阶段。

C. 中国网络文学的创作风格回归传统，题材涉及儒释道，历史，军事等多内容的糅合。

D. 为了让读者产生强烈的愉悦感，中国网络文学在创作时完美避开了悲剧形式的小说。

2. 下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是

A. 文章论及中国网络文学的高速发展，同时也指出了中国网络文学所存在的问题，体现了辩证的态度。

B. 文章从网络文学的题材，创作风格，阅读体验三方面进行比较，论述了中美国网络文学发展的差异性。

C. 文章举了起点中文原创风云榜数据的排名，旨在论证中国网络文学创作中中西文化交融的观点。

D. 当下中国网络文学唯有切实提高自身质量，遵循规律，改革创新，拓展媒体传播渠道，才能讲好中国故事。