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鲁美版美术鉴赏（选修）《第2单元 中西美术作品比较 第4课 中国山水画与西方风景画》优秀教学课件
《游春图卷》展子虔（唐代）
渐变所附，尚犹状石则务于雕透，如冰澌斧刃，绘树则刷脉镂叶，多栖梧苑柳，功倍愈拙，不胜其色。可知直至初唐，山水画技法仍很稚拙，尚不足以真实地描摹出自然景观。
《匡庐图轴》荆浩（五代）
《潇湘图卷》董源（五代）
五代至北宋初年是中国山水画的成熟阶段，形成了不同风格，后人概括为“北派”与“南派”两支。荆浩的匡庐图轴被称为“北派”的开山之作。董源此图被画史视为“南派”山水的开山之作。且都属于水墨山水（纯用墨的山水画）。
宋代的绘画，在山水画领域，达到中国绘画的高峰，留下不可多得的精品。古人的绘画理论领会与画家游历山河的两两相参，造就古典绘画的成熟与后世在某些方面没法逾越的高峰。一方面画人所绘之山川是传神写照，但你是无法找到古人所绘山川的某个具体位置角度。另一方面表现一个巍峨的大山景致并不是东方绘画的终极目的，最终的归宿是畅神，所谓“望秋云，神飞扬，临春风，思浩荡。”所绘山川不管写实还是写意，其灵魂的部分是传其神：文学性，诗意性，哲理性，禅意道气等玄之又玄的微妙不可言说的部分，如说的陶潜的“此中有真意，欲辩已忘言。”
《溪山行旅图》范宽（北宋）
乾隆印章
全幅共22枚印章，乾隆承包了6枚。
董其昌题跋
明代官印
溪水声 哔 哔 哔 哔
树叶一片片 哗啦啦啦
石头是立体的
这个僧人就是宋代理学的代表，还有一组人物就上面提到的商队，僧人和商人的追求不同，就连走的方向也是相反的，这就形成了对比。
《千里江山图》王希孟（北宋）
王希孟可以称得上中国绘画引史上仅有的以一张画而名垂千古的天才少年。然而史书中没有他的记载。王希孟十多岁入宫中“画学”为生徒，初未甚工，宋徽宗赵佶时系图画院学生，后召入禁中文书库，曾奉事徽宗左右，但宋徽宗慧眼独具：“其性可教”，于是亲授其法。经赵佶亲授指点笔墨技法，艺精进，画遂超越矩度。工山水，作品罕见。徽宗政和三年(1113)四月，王希孟用了半年时间终于绘成名垂千古之鸿篇杰作《千里江山图》卷，时年仅十八岁，此外再没有关于他的记述，不久英年早逝。
近观 水村乡野，楼阁庙宇 飞鸟树木，行人渔翁 鲜活的生活气息扑面而来。
深得中国山水画 ‘ 三远 ’ 的精髓 高远，深远，平远 方寸之间，包容万千 一步一景 咫尺有千里。即使是截取一个局部 也可作为一帧完整的山水画立轴来欣赏。浩瀚的江水均用细笔勾勒出波纹 树上的花叶也以色墨点染出明暗。
砗磲
石涛，清初四僧之一（石涛，朱耷，髡残，弘仁）且是明朝宗室，作品中往往流露身世之感，激昂悲愤，苍凉忧郁。石涛以山水见长，兼工花卉。他主张“搜尽奇峰打草稿”，又主张“我之为我，自有我在”，而且广泛吸收前人技法，融会贯通，独来独往，自成一格。他的画风富有创新精神，在运笔用墨、设色构图上皆突破陈法，令人耳目一新。石涛晚年在商业都市扬州卖画，他恣肆奇拙的画风，对“扬州八怪”产生了很大的影响。
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《淮扬清秋图轴》石涛（清代）
浅绛山水：是在水墨勾勒被染的基础上，敷设以赭石为主色的淡彩山水画。
浅降山水画