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《第十三课新艺术的实验-西方现代艺术》优质课PPT课件下载
就是否定古典主义的客观主义自然反映论，而提倡艺术家的主观表现，这样就带出了西方现代艺术的本质特性---个人主义与形式主义的汇合，----西方各种现代艺术流派由此而产生。
促成向现代转化的动力源：
1. 摄影的发明----可视为西方艺术转变的内部原因。
2. 现代大工业的发展----这是西方艺术向现代转化的外部原因。
3. 宗教的衰落----现代社会的飞速发展使人们的情感依托远离宗教。
4. 哲学的影响----从19世纪哲学家极力提倡个人意识和精神的重要价值 ， 反对以往的工具理性思想 ， 使人们从深层上看到了社会转型的必然。
埃菲尔铁塔
埃菲尔铁塔是1887年1月26日动工， 1889 年 5月15 日开放的，距今已有100多年的历史了。 ?? 埃菲尔铁塔占地 一 公顷， 耸立在巴黎市区赛纳河畔的战神广场上 。除了四个脚是用钢筋水泥铸 造之外，全身都用钢铁构 建尔成，塔身高达 320 多米总重量7000吨 。 塔分三层， 除了第三层平台没有缝隙外， 其他部分全是透空的。 从塔座到塔顶共有1711级阶梯，现已安装电梯，故十分方便。每一层都设有酒吧和饭馆，供游客在此小憩，领略独具风采的巴黎市区全景：每逢晴空万里，这里可以看到远达70公里之内的景色。
保罗·塞尚（1839—1906）
保罗·塞尚（PaulCezanne，1839—1906），后印象主义的代表画家，出生于法国南部城市埃克斯—普罗旺斯。其父是一位富有的银行家，曾一心想把儿子培养成律师。然而塞尚却对法律不感兴趣，而特别醉心于绘画。 1862年， 23岁的塞尚终于冲破家庭阻挠，来到巴黎专攻绘画。他经好友左拉介绍，结识了马奈、毕沙罗等印象主义画家，并多次参加印象主义画展。后来，他由于不满于印象主义的艺术追求，而与印象主义者分道扬镖，从此专心于自己的艺术探索，并在绘画上取得巨大成就，成为西方现代美术史上一位卓越的、划时代的画家。
大浴女（油画，1900---1905年）塞尚（法国）
凡·高（1853—1890）
凡·高（VincentvanGogh，1853—1890）生于荷兰乡村的一个新教牧师家庭，他早年做过职员和商行经纪人，还当过矿区的传教士。他充满幻想、爱走极端，在生活中屡遭挫折和失败，最后投身于绘画，决心 “ 在绘画中与自己苦斗 ” 。 他早期画风写实，受到荷兰传统绘画及法国写实主义画派的影响。
凡·高（1853—1890）
1886年，他来到巴黎，结识了印象派和新印象派画家，并接触到日本浮世绘的作品。 视野的扩展使其画风巨变，他的画，开始由早期的沉闷、 昏暗，而变得简洁、明亮和色彩强烈。而当他1888年来到法国南部小镇阿尔的时候， 则已经摆脱印象派及新印象派的影响， 走到了与之背道而驰的境地。在阿尔，凡 · 高想要组织一个画家社 团 。1888年，高更应邀前往。但由于二人性格的冲突和观念的分歧，合作很快便告失败。此后，凡·高的疯病（有人记载是 “癫痫病” ）时常发作，但神志清醒时他仍然坚持作画。 1890年7月， 他在精神错乱中开枪自杀，年仅37岁。
毕加索 (1881一1973)
“你自己就是个太阳，你腹中有着千道光芒。除此外则别无所有。”毕加索对埃·泰蕾阿德所说的这句话正是他自己的写照。
与一生穷困潦倒的凡·高不同，毕加索的一生辉煌之至。 他的作品总计近37000件， 包括油画1885幅、素描7089幅、版画20000幅、平版画6121幅，全世界前10名最高拍卖价的画作里面， 毕加索的作品就占据 4 幅 。他是有史以来第一个活着亲眼看到自己的 作品被收藏进卢浮宫的画家， 他的耀眼光芒至今没有衰退。
《亚威农少女》
这幅不可思议的巨幅油画不仅成为毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是西方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。 《亚维农少女》始作于1906年， 至1907年完成， 其间曾多次修改。 画中五个裸女和一组静物，组成了富于形式意味的构图。画家们也常常有意识地不以标题来说明作品的内容。该画原先的构思是以性病的讽喻为题，取名《罪恶的报酬》。这在最初的草图上一目了然，草图上有一男子手捧骷髅，让人联想到一句古老的西班牙谚语：“凡事皆是虚空。”然而在正式的创作过程中，这些寓意的细节都被画家一一去除了。其最终的震撼力， 并不是来自任何文学性的描述，而是来自它那绘画语言的感人力量。
《亚威农少女》
这幅画可谓是第一件立体主义的作品。画面左边的三个裸女形象显然是古典型人体的生硬变形，而右边两个裸女那粗野、异常的面容及体态，则充满了原始艺术的野性特质。野兽派画家发现了非洲及大洋洲雕刻的原始魅力，并将它们介绍给毕加索。然而用原始艺术来摧毁古典审美的是毕加索， 而不是野兽派画家。 在这幅画上不仅是比例， 就连人体有机的完整性和延续性都遭到了否定。 因 而 这 幅 画“恰似一地打碎了的玻璃”。在这里， 毕加索破坏了许多规则，甚至可以说是所有的规则。无论是形象还是背景，都被分解为带角的几何块面。它们由于被衬上阴影而具有了某种三度空间的感觉。我们并不总能确定它们是凹进去还是凸出来；它们看起来有的像实体的块面，有的则像是透明体的碎片。这些非同寻常的块面，使画面具有了某种完整性与连续性。
《亚威农少女》
实际上《亚威农少女》是一个独立的绘画结构。它所关照的是它自身的形、色构成的世界，并不体现外在的自然。它完全脱离于塞尚那些描绘浴女的纪念碑式作品，并以某种不同于自然秩序的秩序组建了一个纯绘画性的结构。
亨利·马蒂斯（1869-1954）